在河南省第七届戏剧大赛中,郑州市豫剧团呈现给观众的六场现代戏《老子儿子弦子》,虽非严格意义上的喜剧,但创作者却能以严肃认真的态度来开掘和提炼生活、事件自身所蕴含的喜剧因素,使该剧呈现出浓郁的喜剧色彩、人情味和生活情趣。 首先,《老子儿子弦子》剧的喜剧效果来自事件本身的矛盾。赵铁贤大半辈子靠拉弦卖唱养家糊口,嗜弦如命。儿子发家后,要把老子“科学”地养起来,保镖护士,山珍海味,就是不让老子拉弦。虽用心良苦,却事与愿违,非但没有使老人幸福,反而使老人啼笑皆非,整天如坐针毡。在该剧中,儿子的愿望与老子的需求、儿子自身的行动手段与预定目的、动机与效果存在着鲜明的反差、背逆、错位。美学家黑格尔说过:“本质与现象之间以及目的与手段之间的每一差异都是滑稽可笑的。”因此,尽管老子与儿子之间存在的冲突是严肃的,但由于这些差异的存在,生发了“争爹”、“偷爹”、“叫门”、反弹琵琶的“祝寿”、“找爹”等一系列喜剧情节,形成了强烈的喜剧效果。 生活富裕了,农村乡镇老艺人赵铁贤总喜欢到文化娱乐场所古戏楼拉拉唱唱,因而引起了大儿子的反对。成为大款的大儿子把爹抢走,按着所谓科学方法养爹,以满足自己的虚荣心,实际上如同软禁老人。在赵铁贤六十大寿时,大儿子大摆宴席,并有意雇拥爹的老搭档坠子艺人周金妹来演唱助兴,老爹当场昏倒。最后两个儿子终于明白,老人的精神与物质需求同样重要,同时,也批判了金钱对人性的扭曲,提出了子女如何去理解老人的社会问题。
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