在河南省第七届戏剧大赛中，郑州市豫剧团呈现给观众的六场现代戏《老子儿子弦子》，虽非严格意义上的喜剧，但创作者却能以严肃认真的态度来开掘和提炼生活、事件自身所蕴含的喜剧因素，使该剧呈现出浓郁的喜剧色彩、人情味和生活情趣。   首先，《老子儿子弦子》剧的喜剧效果来自事件本身的矛盾。赵铁贤大半辈子靠拉弦卖唱养家糊口，嗜弦如命。儿子发家后，要把老子“科学”地养起来，保镖护士，山珍海味，就是不让老子拉弦。虽用心良苦，却事与愿违，非但没有使老人幸福，反而使老人啼笑皆非，整天如坐针毡。在该剧中，儿子的愿望与老子的需求、儿子自身的行动手段与预定目的、动机与效果存在着鲜明的反差、背逆、错位。美学家黑格尔说过：“本质与现象之间以及目的与手段之间的每一差异都是滑稽可笑的。”因此，尽管老子与儿子之间存在的冲突是严肃的，但由于这些差异的存在，生发了“争爹”、“偷爹”、“叫门”、反弹琵琶的“祝寿”、“找爹”等一系列喜剧情节，形成了强烈的喜剧效果。   生活富裕了，农村乡镇老艺人赵铁贤总喜欢到文化娱乐场所古戏楼拉拉唱唱，因而引起了大儿子的反对。成为大款的大儿子把爹抢走，按着所谓科学方法养爹，以满足自己的虚荣心，实际上如同软禁老人。在赵铁贤六十大寿时，大儿子大摆宴席，并有意雇拥爹的老搭档坠子艺人周金妹来演唱助兴，老爹当场昏倒。最后两个儿子终于明白，老人的精神与物质需求同样重要，同时，也批判了金钱对人性的扭曲，提出了子女如何去理解老人的社会问题。

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